近日，網絡上流傳出一些關于明星的未公開信息，引發了眾多網友的關注與討論。這些所謂的“黑料”內容涉及私生活、往事等多方面，雖然真實性尚未得到證實，但已經有不少粉絲開始發表看法。此類事件時常在娛樂圈發生，提醒大家在獲取信息時應保持理性，避免盲目傳播未經證實的消息。

都市情感療愈劇《蠻好的人生》正在優酷熱播。

由孫儷、董子健領銜主演的都市情感療愈劇《蠻好的人生》正在優酷熱播，該劇也是導演汪俊繼《小敏家》《小滿日子》后，與優酷攜手創造的第三部優質著作。這一次，他將鏡頭對準上海胡同里走出的金牌穩妥員胡曼黎（孫儷飾），以海派文明為底色，敘述了一場關于“跌倒后怎么爬起來”的人生寓言。

汪俊與優酷“三次握手”：從家庭敘事到城市圖譜。

汪俊與優酷的協作始于《小敏家》（2021年），這部聚集中年女人情感窘境的劇集，以溫情基調引發共識；隨后的《小滿日子》（2023年）連續“小”系列基因，經過三對夫妻的換房風云討論“小富即安”的日子哲學。而《蠻好的人生》則標志著兩邊協作的晉級——從單一家庭敘事轉向對城市精力內核的深度發掘。該劇以穩妥行業為切斷，卻并非聚集職場博弈，而是經過一張張保單串聯起煢居白叟的醫療窘境、單親媽媽的教育焦慮、中年夫妻的理財危機，終究落點于“人與人之間的糾纏”。

《蠻好的人生》是導演汪俊與優酷的第三次協作。

這種創造轉向與汪俊的“以小見大”理念不約而同。《蠻好的人生》中，胡曼黎的穩妥出售身份成為調查社會的萬花筒：她絡繹于摩天大樓與石庫門胡同之間，用滬語俚語拉近與客戶的間隔，既展示上海“海納百川”的城市特質，也經過保單背面的故事折射今世社會的團體考慮。

海派文明的印象書寫：從地標符號到販子肌理。

《蠻好的人生》是一部典型的海派文明著作，劇中充溢著東方明珠、外灘、平和飯館等標志性城市符號，不少藝人都運用滬語臺詞出現焰火氣。導演汪俊表明，鮮活生動是胡曼黎的人物特征，偏重日子流讓創造愈加落地。東方明珠的燦爛夜景襯托著胡曼黎的職場精英身份，石庫門里交織的電線與蘭橋菜場的販子焰火則成為她販子才智的注腳。這種“城市印象志”的創造野心，逾越了簡略的景象堆砌——導演經過方言運用、日子細節與人物性格的三重互文，讓上海成為“無形的主角”。

例如，胡曼黎的滬語臺詞規劃極具匠心：面臨老客戶時，她用俚語展示“活絡腦子”；心情迸發時，方言成為情感發泄的天然載體。這種言語戰略不只強化人物真摯感，更隱喻著上海的文明基因，讓海派文明從屏幕浸透至實際日子。

小角色式“非典型逆襲”：救贖敘事中的生命耐性。

與傳統職場劇的“開掛式逆襲”不同，《蠻好的人生》挑選了一條更靠近普通人的生長途徑。胡曼黎的窘境極具普世性：39歲的她遭受老公變節、職場構陷，但是編劇并未讓她以“手撕渣男”的爽劇邏輯重生，而是經過與薛曉舟（董子健飾）的磕碰，完成對自我限制的反思。有別于過往對中女形象的描寫，該劇“不談姐弟戀”成為規劃大立異。編劇費慧君表明，胡曼黎便是從上海里弄里打拼走出來的，是一位充溢販子氣的職場女人，她與薛曉舟是一組好玩的人物結構，看的是兩個天差地別的人怎么彼此救贖。

薛曉舟作為“落魄富二代”的設定相同打破套路。這個28歲的穩妥新人并非傳統意義上的解救者，他的學院派思想與胡曼黎的販子才智構成互補：前者教會她規矩的重要性，后者則為其注入生計的耐性。兩人的聯系從仇視到共生，終究收成了各自“蠻好的人生”。

輕喜劇包裝日子美學：用笑聲消解年代征兆。

汪俊著作中一以貫之的輕喜劇風格，在《蠻好的人生》中到達新高度。即便在展示人生至暗時間時，導演仍以溫暖筆觸調劑沉重——當胡曼黎潰散大哭時，鏡頭并未過度烘托悲情，而是經過窗外漸亮的晨光暗示期望。這種“哀而不傷”的敘事戰略，源自汪俊對實際體裁的共同了解，以日子流出現人道的雜亂與溫暖。

孫儷扮演上海穩妥員。

《蠻好的人生》以海派文明為錨點，在商業與藝術之間找到奇妙平衡。它是對汪俊創造頭緒的連續，亦是對都市劇類型鴻溝的打破。當胡曼黎終究站在外灘望向浦江兩岸時，鏡頭傾訴的不只是個人斗爭的成功，更是一座城市、一個年代的精力自愈——所謂“蠻好的人生”，不過是認清日子本相后，仍然能笑著說出“搿個辰光，阿拉一道扛過來”（這時候，咱們一同扛過來）。

新京報記者 劉瑋。

修改 黃嘉齡。

校正 薛京寧。